baricco

[catastrophy]

a ci'...st'ironia usala a casa tua,non qui e non con me

avrei anche potuto scrivere che c'entra poco con questo thread.. la tua situazione per quanto riguarda le tue radici é molto incasinata ed interessante, ma non capisco cosa c'entri con questa discussione.. se uno argomenta, io leggo e rispondo... che sia un genio e che (in questo caso) abbia delle radici linguistiche/culturali incasinatissime non influenza la mia opinione su ciò che scrive... (per es. la mia situazione per quanto riguarda le radici è probabilmente ancora un po' piú incasinata della tua... ma non credo che ne freghi niente a nessuno e non credo che sia rilevante per la discussione)...
è chiaro che non ho il diritto (e comunque non mi permetterei mai) di dirti se tu debba scrivere o meno una cosa (come in questo caso).. infatti volevo solo dire che SECONDO ME la tua "provenienza" non dovrebbe dare maggiore o minor peso a ciò che scrivi... opinione personale... niente cattiveria ecc. non volevo essere frainteso, colpa mia...

[catastrophy]

@manx
sicuro della tua traduzione di ausmachen? ...eventualmente anche "mettersi d'accordo" anche se, a proposito di machen, di solito si ricorre più a "abmachen" in questo caso... ma tutto dipende...

"Ausmachen" ha molti significati (come tu saprai), esattamente quelli che tu hai menzionato, ma qui (solo al SUD?) lo usano anche x "fissare" nel senso di "stabilire un appuntamento, un orario", in filosofia lo si usa nel significato di "stabilire, determinare". Ovvio che io lo uso anche x spegnere la luce come dici tu

è quello che intendevo con "mettersi d'accordo".. quando hai scritto "fissare" pensavo più a "festmachen" o per passare a bringen.. "anbringen"...
comunque ora è chiaro che intendevo la stessa cosa...

[Manx]

è quello che intendevo con "mettersi d'accordo".. quando hai scritto "fissare" pensavo più a "festmachen" o per passare a bringen.. "anbringen"...
comunque ora è chiaro che intendevo la stessa cosa...

giusto errore mio

[THE ALEX]

avrei anche potuto scrivere che c'entra poco con questo thread.. la tua situazione per quanto riguarda le tue radici é molto incasinata ed interessante, ma non capisco cosa c'entri con questa discussione.. se uno argomenta, io leggo e rispondo... che sia un genio e che (in questo caso) abbia delle radici linguistiche/culturali incasinatissime non influenza la mia opinione su ciò che scrive... (per es. la mia situazione per quanto riguarda le radici è probabilmente ancora un po' piú incasinata della tua... ma non credo che ne freghi niente a nessuno e non credo che sia rilevante per la discussione)...
è chiaro che non ho il diritto (e comunque non mi permetterei mai) di dirti se tu debba scrivere o meno una cosa (come in questo caso).. infatti volevo solo dire che SECONDO ME la tua "provenienza" non dovrebbe dare maggiore o minor peso a ciò che scrivi... opinione personale... niente cattiveria ecc. non volevo essere frainteso, colpa mia...

a' ci'...ne hai fatto una questione di campanilismo e ti ho spiegato che non e' cosi' ed il perche' non sia cosi'.Credo che con la discussione c'entri eccome,lo stesso non si puo' dire della tua ironia completamente fuori luogo.
Ti ho spiegato che non e' la mia provenienza a dar peso a quello che dico,ne' tantomeno il pezzo di carta che mi definisce Dott. in Lingue e Letterature straniere ma semplicemente il fatto che parli e scriva 6(7) lingue.Questo credo aggiunga peso non indifferente a cio' che scrivo..detto questo,me so scucciat' e scriver'..statt' buon' ed evitate di tirarmi nuovamente in mezzo

[catastrophy]

non condivido, ma va bene lo stesso.

[catastrophy]

In Garrone c'è intuito, Saviano è meno interessante

Gomorra, che storia: il film meglio del libro

Parla Alessandro Baricco autore di «Castelli di rabbia» che dopo l'estate arriverà nelle sale con «Lezione 21»


Sono passati vent'anni da quando, leggendo Sandro Veronesi, Alessandro Baricco ha pensato: «Finalmente c'è aria nuova nella letteratura italiana». Oggi quell'aria è diventata un vento e raccontare delle storie, pratica una volta demonizzata, è tornato ad essere centrale, in letteratura, ma non solo. Baricco a gennaio ha compiuto cinquant'anni. Dal '91, quando esordì con Castelli di rabbia, ha fatto molte cose. L'ultima è un film: Lezione 21.
«È finito, montato, doppiato. A settembre-ottobre sarà nella sale» racconta alla scrivania nel suo ufficio romano alla Fandango. «È stata un'esperienza molto bella, anche se faticosa. Ho dovuto imparare il mestiere facendolo». Il nucleo del film è la serata in cui Beethoven suonò per la prima volta la Nona Sinfonia. «Quella sera successe una cosa molto curiosa, bella, ma anche istruttiva sulle dinamiche della storia della cultura. Poi da lì nasce tutto un altro mondo: Beethoven nel film si vede solo per sei secondi. C'è una parte contemporanea, chi racconta la storia è il professor Mondrian Kilroy, un personaggio preso dal mio romanzo City, interpretato da John Hurt. Nel film c'è tutto un universo fantastico, molte scene in montagna, nella neve. Lo schema narrativo è strano, costruito con una libertà più vicina alla scrittura che alla grammatica del cinema».
Anche per questo nuovo lavoro la parola chiave è racconto. Le tecniche della narrazione per Baricco si possono anche insegnare, tanto che nel '94 ha fondato la scuola Holden al cui centro c'è proprio lo storytelling. «Negli anni '70-80 raccontare storie era considerato svilente. Il primo De Carlo, il primo Veronesi avevano un tratto narrativo che li rendeva inconsueti per quei tempi. Fino a Del Giudice c'è un equilibrio, poi la narrazione accelera». Anche perché compare Baricco. «Il mio istinto per la narrazione debordava in tutto ciò che facevo, la televisione, il teatro, il giornalismo, la critica musicale. Oggi questa tecnica è molto diffusa, forse troppo. In quindici anni ha invaso il campo con una tale forza che gli usi negativi sono moltissimi. Adesso tutto è narrativo: vai in una macelleria e il modo di esporre le carni è narrativo. Ormai è impossibile sentir parlare uno scienziato normalmente: anche lui narra. Lo stesso vale per i giornali, che hanno sostituito al 70 per cento l'informazione con la narrazione».
E poi c'è la contaminazione con il marketing. «Lì comincia il pericolo, così come quando lo storytelling entra nella comunicazione politica. Adesso sono diventati così bravi da riuscire a vendere quello che vogliono se riescono ad azzeccare la storia giusta: questo a me non piace. Ci vuole consapevolezza e spirito critico perché, altrimenti, l'autenticità finisce per perdersi». In tv il pericolo è ancora più grande, per questo Baricco ha smesso di farla: «La ripetizione è la morte. Continuare a fare Pickwick o Totem significava ridursi a una macchietta, diventare un personaggio da fiction. Quelle cose funzionavano perché allora erano originali e perché sono durate poco. Ho smesso quando mi sono accorto che qualunque cosa avessi fatto il pubblico sarebbe rimasto ad ascoltare. Quando tu sai come fare a strappare un applauso o una risata, che cosa mai ti potrebbe indurre a dire la cosa giusta invece di quella che funziona?».
Oggi la migliore interpretazione dello storytelling è, secondo Baricco, Gomorra: «Il film, non il libro. Il romanzo di Saviano, aldilà del suo valore civile altissimo, mi sembra un tipico frutto del trionfo di questa categoria di narrazione che prevale sull'informazione, la metamorfosi ultima del giornalismo. È un genere che ho visto crescere e di cui conosco i limiti e i pericoli, per cui mi sembra interessante fino a un certo punto. Invece se dovessi dire che cosa dovrebbe essere la narrazione oggi, mi viene in mente il modo di lavorare di Matteo Garrone. Difficilmente credo si possa fare meglio. In lui è molto chiara l'intuizione del raccontare in modo critico, c'è un controllo che evita ogni equivoco. Non ho ancora visto Il Divo di Sorrentino, spero che sia di quel genere».
Nel romanzo, invece, la narrazione non ha ancora trovato il suo Garrone. «È quello che sta per accadere, ma mi pare che non ci siamo ancora. Accadrà nei prossimi anni, quando ci saranno libri molto narrativi, ma con un controllo alto sull'aspetto ideologico della narrazione. La generazione che va dai 35 ai 50 anni ha prodotto soprattutto libri imprecisi. La forma è già definitiva, ma sono libri di passaggio, di ricerca. Penso ad Ammaniti, Lucarelli, Scurati, scrittori tra i più bravi. Li leggo e ho l'impressione che siamo vicini ma non siamo ancora arrivati al punto». Sul fatto che la capacità di vedere una storia e quindi di raccontarla abbia a che fare con la creatività e quindi sia difficilmente insegnabile, Baricco è d'accordo, tuttavia non crede, come ha sostenuto Hanif Kureishi, che le scuole di scrittura siano fabbriche di illusioni. «Il mondo è pieno di aspiranti medici, di bancari che non sono riusciti a diventare bancari, di aspiranti padri che non sono padri. Ovunque ci sono persone che non riescono a realizzare i loro sogni e che li inseguono comunque. Non è che le scuole di scrittura promettono più delle altre. Molti talenti sono innati come l'abilità del diagnosta, del matematico, o anche la capacità di fare soldi. Eppure si insegnano.
L'unica contestazione vera potrebbe essere che ci sono molti scrittori che non hanno frequentato scuole di scrittura, mentre in altri campi una formazione è necessaria. Anche questo però è vero solo in Italia. Nel mondo anglosassone sono pochissimi gli scrittori che non abbiano fatto scuole di creative writing, e sono i più vecchi». Come preside della Holden, la soddisfazione maggiore di Baricco è «vedere persone di talento non eccelso che vivono del mestiere che hanno imparato, o che fanno lavori che nemmeno conosco, come l'headliner di serie tv. Come insegnante il momento più bello è quando gli studenti pubblicano i loro libri. Sono ormai una trentina quelli che hanno esordito. Cavina, Longo, Varvello, Bonatti, Grossi: avrei potuto leggere con soddisfazione i loro libri, anche se non avessero fatto la scuola, però mi piace pensare che un po' sia merito dell'insegnamento ». Paolo Giordano non ha fatto il biennio ma alla Holden ha frequentato alcuni corsi. «Giordano è un bell'esempio perché viene dal mondo scientifico: lì non c'è tanta poesia, sono pragmatici, non hanno paura della tecnica.

Nella scrittura c'è un tratto costruttivo che è pura tecnica. Certo, è una parte piccola, ma se hai voglia di affrontarla puoi imparare moltissimo. Mi sembra che sia quello che lui ha fatto. Ho letto La solitudine dei numeri primi solo per metà, perché l'ho dimenticato in aereo e non sono ancora riuscito a ricomprarlo. È un libro scritto bene, c'è consapevolezza, maturità. E c'è questa cosa che a me piace: la serietà dello stile. Anche perché questo, a differenza di quanto si pensa, non è un lavoro per creativi un po' fuori di testa. Conosco pochi mestieri più rigorosi di quello dello scrittore. A volte chi fa i bilanci delle aziende è più elastico: tira di qui, tira di là, aggiusta». Archiviato il film, il prossimo progetto di Baricco è un ritorno al romanzo. «Ci sono libri che io aspetto e corteggio, magari ci vorrà qualche anno, ma ci arriverò ». E pazienza se non piaceranno ai critici. Baricco archivia anche le polemiche: «Non credo che mi stronchino perché ho successo. Semplicemente il loro mondo, la loro visione della letteratura è diversa dalla mia. Ma in fondo non mi dispiace. Mi piace fare qualcosa che va contro. Lo sdegno è alla base della scrittura, fa bene a tutti».



Fortuna che c'è lui a spiegarci un po' come funziona...

[ma_75]

Ho il vago sospetto che Baricco rosichi

[catastrophy]

Ho il vago sospetto che Baricco rosichi

rosica e si fa tanta di quella pubblicitá.. alla fine parla più della sua scuola, del film e del libro che di gomorra... mi sta proprio simpatico

[ma_75]

rosica e si fa tanta di quella pubblicitá.. alla fine parla più della sua scuola, del film e del libro che di gomorra... mi sta proprio simpatico

Poi ci sarebbe molto da dire su questa sua scrittura artificosa, costruita a tavolino...ho il sospetto che secondo i suoi canoni Zola non avrebbe fatto in tempo a scrivere i 20 romanzi del ciclo dei Rougon-Macquart in 22 anni
Ma di sicuro lui scrive meglio di Zola

[Leonida]

ma d' altronde cosa c'è di più triste di aprire una "scuola di scrittura" ( ed intitolarla scuola holden)?

[_Jamez_]

rosica e si fa tanta di quella pubblicitá.. alla fine parla più della sua scuola, del film e del libro che di gomorra... mi sta proprio simpatico

Titolo a parte di Gomorra ne parla si e no per 5 righe che trasudano astio e una iper rosicata!!
Mi hanno regalato tempo fa Omero,Iliade di Baricco...ho apprezzato lo sforzo di voler rendere più user friendly una lettura FANTASTICA ma che molti evitano a prescindere visto che piaccia o no risulta essere ostica.

[ma_75]

Titolo a parte di Gomorra ne parla si e no per 5 righe che trasudano astio e una iper rosicata!!
Mi hanno regalato tempo fa Omero,Iliade di Baricco...ho apprezzato lo sforzo di voler rendere più user friendly una lettura FANTASTICA ma che molti evitano a prescindere visto che piaccia o no risulta essere ostica.

Già il fatto che uno pensi di riscrivere Omero fa capire che siamo nel pieno del delirio di onnipotenza

[_Jamez_]

Già il fatto che uno pensi di riscrivere Omero fa capire che siamo nel pieno del delirio di onnipotenza

E sinceramente non ne capisco il motivo di questa megalomania!
Ma chi se lo fila????
Forse pensa di essere la reincarnazione di Omero stesso o magari un nipote illegittimo di Joseph Pulitzer

[gabriele81]

L'ho già detto, ma lo ripeto: Baricco è una putrella. Basta leggere NEXT, un libro di 90 pagine ridicolo, vergognoso e indegno.

[catastrophy]

L'ho già detto, ma lo ripeto: Baricco è una putrella. Basta leggere NEXT, un libro di 90 pagine ridicolo, vergognoso e indegno.

non avrei la forza di provare a leggere un altro libro di baricco... ho ancora quel maledetto seta che avrei bruciato dopo la prima pagina (che poi sono 2 righe a pagina per arrivare a 100)... che immondo